Après Personal Shopper et son entrée dans un cinéma fantastique, Olivier Assayas reprend un contexte plus réel et confronte deux couples. Il y a Alain (Guillaume Canet), patron d’une maison d’édition, et Séléna (Juliette Binoche), une actrice de série télé. De l’autre côté il y a Léonard (Vincent Macaigne), un écrivain qui publie chez Alain, et Valérie (Nora Hamzawi), l’assistante d’un homme politique. Les deux couples sont en réalité bien plus liés qu’il n’y paraît et les choses vont se décanter le jour où Alain s’apprête à refuser la publication du nouveau manuscrit de Léonard.

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On se souvient d’une relation troublante et une vaste galerie de personnages dans Sils Maria. Dans Doubles Vies, la galerie de portraits est aussi vaste - physiquement surtout - et fonctionne également tel un miroir. Deux couples liés, voire associés. Assayas cultive une vraie réflexion sur la généralité et l'ambiguïté. Les avis se succèdent comme le cycle de la vie. Un film en réaction, misant sur le symbolisme des mots, jouant même de ceux-ci. L’épaisseur des dialogues frappe par l’écriture sans fioritures du cinéaste. Tenus et habilement orchestrés, les échanges verbaux passent en revue l’état de notre société, quelque part entre démocratisation et modernité.

L’autre attrait de Double Vies réside dans ces portraits brossés. Quatre personnages peu épanouis, cherchant une sorte d’approbation, un nouvel élan existentiel. Des êtres égocentriques et parfois détestables, animés par une soif de briller en société. L’influence des comportements, la dissection d’Assayas a tendance à s’enliser dans un récit verbeux et redondant. Mais la plume de l’ancien journaliste réussit à passer entre les mailles du filet. Rieur, sensible à l’évolution technologique, piquant, voire même sinistre quand il est question du chemin que notre monde prend; Doubles Vies est un double avis et dépeint des tribulations étriquées dans un milieu aisé trop centré sur lui-même.

En bref !

Ce n’est peut-être pas le plus beau métrage d’Olivier Assayas, mais Double Vies se défend. Un récit structuré à la manière d’un Woody Allen, entre situations comiques et grinçantes, avec un zeste de tragédie. On pourrait même parler d’une auto-évaluation de notre société, un brin moralisatrice. Imparfait, parfois longuet, mais le propos vaut tout de même son lot d’attentions.