Eine Tasche voller Bargeld fällt plötzlich in die Hände dreier vom Glück vernachlässigter Frauen, denen sich damit unerwartet ein Ausweg aus ihrer Misere bietet. Regisseur und Drehbuchautor Allan Mauduit (Vilaine) nutzt diese Prämisse für einen turbulenten, schwarzhumorigen Spiessrutenlauf, der ein bisschen an die Räuberpistolen eines Quentin Tarantino denken lässt.

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Pleite und genervt von ihrem gewalttätigen Ehemann zieht es Sandra (Cécile de France) zurück in ihr ungeliebtes Heimatstädtchen im Norden Frankreichs, wo sie bei ihrer in einem Wohnwagen hausenden Mutter (Béatrice Agenin) unterkommt. Arbeit findet die einst von einer grossen Modelkarriere träumende Ex-Schönheitskönigin fürs Erste in einer örtlichen Fischkonservenfabrik. Als ihr Chef (Patrick Ridremont) sie eines Tages vergewaltigen will, setzt sich Sandra resolut zur Wehr. Mit dem Ergebnis, dass der Angreifer zunächst sein bestes Stück verliert und kurz darauf im Durcheinander zu Tode stürzt. Ein Missgeschick, das die hinzukommenden Kolleginnen Marilyn (Audrey Lamy) und Nadine (Yolande Moreau) entgeistert mitverfolgen. Da der Verstorbene eine Sporttasche voller Geld bei sich hat, beschliessen die drei Frauen, den Fund an sich zu nehmen und die Leiche heimlich zu entsorgen.

Das Grundprinzip ist altbekannt. Die Beseitigung eines Toten und unverhoffter Reichtum ziehen im Film in Windeseile gravierende Probleme nach sich. Die Hoffnung auf eine bessere Zukunft zerplatzt mit einem lauten Knall. Und nicht selten steht aus heiterem Himmel das eigene Leben auf dem Spiel. So auch in diesem Fall. Denn Sandra, Marilyn und Nadine vergreifen sich an den Einnahmen skrupelloser Drogengangster, die sich schon bald auf die Suche nach der verschwundenen Kohle machen.

Rebelles ist keineswegs besonders innovativ, schleudert dem Zuschauer einige Zufälle um die Ohren und arbeitet mit vielen Überzeichnungen, schafft es aber dennoch, frisch und dynamisch zu wirken. Wo sonst bevorzugt Männer vom Regen in die Traufe stolpern, sind es hier drei höchst unterschiedliche Frauen, die in Teufels Küche kommen und sich zunehmend verzetteln. Dank des schwungvollen Spiels der Hauptdarstellerinnen drückt man dem langsam zu einer Gemeinschaft zusammenwachsenden Trio rasch die Daumen, zumal die Damen ihrer Umwelt immer entschlossener die Stirn bieten. Die temporeich inszenierte, mit herrlich absurden Eskapaden garnierte Komödie als feministisches Manifest zu bezeichnen, wäre sicherlich zu hoch gegriffen. Mauduit reisst aber immer wieder die Frage nach dem Verhältnis der Geschlechter an und verleiht seinen aus der Unterschicht stammenden Heldinnen eine rundum sympathische Ausstrahlung, während das männliche Personal brutal, tumb und ahnungslos daherkommt.