Nach dem Tod ihres Gatten Gustav kann sich Alma Mahler-Werfel einiges leisten. Auch eine Affäre mit Oskar Kokoschka, dem damaligen Enfant terrible der Wiener Kunstszene. Die anfänglich glühende Liebschaft der beiden verwandelt sich im Film von Dieter Berner immer mehr in ein abgrundtiefes Drama von zerstörerischer Kraft.

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Alma Mahler-Werfel steht Zeit ihres Lebens im Schatten ihres berühmten Gatten. Nach Gustavs Tod 1911 kann sie sich allerdings einiges leisten. So etwa eine Totenmaske von Oskar Kokoschka. Obwohl bereits anderweitig liiert, beginnt sie eine leidenschaftliche Affäre mit dem skandalumwitterten Künstler. Doch seine besitzergreifende Vorstellung von Liebe und ihr Drang nach Selbstverwirklichung lassen sich nicht unter einen Hut bringen. Auch nicht durch Kokoschkas Versuche, ihre Liebe in Bildern unsterblich zu machen.

Eine junge Witwe versucht sich nach dem Tod ihres berühmten Gatten zu emanzipieren und geht eine Liaison mit einem skandalumwitterten Künstler ein. Das klingt nach glühender Romanze. Und weil Dieter Berner anfänglich Alma Mahlers Fähigkeiten als Künstlerin betont, kündigt sich sein Film vielversprechend als packendes Biopic und Lovestory um eine selbstbewusste Frau an.

Tatsächlich werden Mahlers Fähigkeiten zu Beginn des Films ein-, zweimal ins Bild gerückt – etwa wenn sie bei Proben zur Uraufführung von Mahlers letzter Symphonie energisch selbst zum Taktstock greift. Doch der Fokus des Films verlagert sich zunehmend auf ihre Männergeschichten. Und Kokoschka, der Mahler in Wirklichkeit jahrelang verbunden blieb, verkommt dabei zu einer lächerlichen Figur, welche die Liebe ihres Lebens mit einer Puppe auslebt.

Obwohl Emily Cox und Valentin Postlmayr im Auftritt überzeugen und ein schönes Paar abgeben, vermag Berners Film als Erzählung um eine Amour fou nur bedingt zu überzeugen.