Der Iraner Asghar Farhadi bleibt seinem Filmsujet treu und beobachtet Menschen in Krisenmomenten. Diesmal in Paris zeigt er, dass es für einen brisanten Film keinen politischen Kontext braucht.

Bildergalerie

Bereits die ersten Minuten eröffnen Welten: Eine Frau erwartet am Flughafen ihren Ehemann, der nach Jahren der Trennung aus Teheran anreist, um die Scheidungspapiere zu unterschreiben. Auf der Fahrt in die Stadt offenbart sich zwischen den beiden eine intime Vertrautheit alter Bekannter, die eine vielschichtige Vergangenheit miteinander teilen. Als durch Zufall die Papiere eines anderen Mannes im Auto auftauchen, scheint das Dreiecksdrama eingeführt.

Oft glaubt man in Le Passé, die Figuren erfasst zu haben. Für eine Szene scheint die Situation klar, doch mit der darauf folgenden wird alles wieder in Frage gestellt. Vorsichtig, aber mit Nachdruck entflechtet der Film die emotionellen Bindungen zwischen seinen Figuren, enthüllt allmählich ihre offenen Wunden. Dabei geht Asghar Farhadi ergreifend präzise vor: Jedes Wort, jede Geste, selbst das Dekor geben in jedem Moment eine eindringliche Momentaufnahme der Figuren. Szene für Szene enthüllen sie die Komplexitäten ihrer Leben: verzweigt, verletzlich, selten vorhersehbar.

Aber Le Passé kommt nicht schwer und deutungslastig daher. Ganz im Gegenteil, die sorgfältige Inszenierung verleiht dem Film Leichtigkeit und Charme. Sie bleibt Hintergrund, unterstützt das Ungesagte zu artikulieren und die drängenden Fragen und dominanten Gesprächen fordern Feinsinn und die Aufmerksamkeit des Zuschauers. Das Ergebnis getragen von hervorragenden Schauspielern sind zwei spannungsvolle Stunden modernes Familiendrama voller tiefgehender Emotions-Minen.

Seine Brisanz zieht "Le Passé" aus seiner dramaturgischen Aufstellung. Anstatt aus dem Plot eine Geschichte einer Frau zwischen zwei Männern zu stricken, integrieren seine Macher weitere Hauptfiguren: Die noch Verheirateten Marie (Bérénice Bejo) und Ahmad (Ali Mosaffa) haben zusammen zwei Kinder aufgezogen. Nun teilt Marie das Haus in einem Vorort von Paris mit Samir (Tahar Rahim) und seinem Sohn. Samirs Frau liegt seit einem Selbstmordversuch im Koma. Mithilfe der Kinder und der zwischen Tod und Leben schwankenden Ehefrau Samirs bricht das Sujet aus dem Beziehungsmuster Dreieck aus und verlagert die Verantwortung im Leben auf diverse Ebenen.

Wie bereits in A Separation setzt Farhadi gekonnt banale moralische Konflikte ein, um grössere zu verhandeln. In Le Passée beweist er, dass es dazu keine politisch angespannte Situation als Subtext braucht. Der Mensch allein reicht aus.