Si le thème du Doppelgänger n'est pas franchement nouveau, le réalisateur iranien Mani Haghighi parvient à lui donner une forme passionnante. Oscillant entre le drame conjugal et le thriller noir, «Subtraction» crée un vertige étonnant sur fond de critique sociale.

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Farzaneh (Taraneh Alidoosti), une monitrice d'auto-école enceinte, est très étonnée lorsque, pensant suivre son mari, elle se retrouve devant une maison inconnue. Elle pense que son mari la trompe, or Jalal (Navid Mohammadzadeh) affirme qu'il était ailleurs ce jour-là. Peu de temps après, son époux mène sa propre enquête et rencontre Bita, une personne qui ressemble comme deux gouttes d’eau à sa femme. Plus fou encore, Mohsen, le mari de Bita, pourrait être le frère jumeau de Jalal.

De cette entame mystérieuse, Mani Haghighi, accompagné au scénario du dramaturge Amir Reza Koohestani, développe un film sur les questions d'identité, de genres et la quête de plénitude personnelle dans un régime autoritaire. Dès les prémisses de cette histoire, les partitions de Ramin Kousha font naître les premiers frissons. Mais que se passe-t-il ici ? Et à quoi cela peut-il bien mener lorsque les vies de deux couples s'entremêlent ?

«Dans une société comme l’Iran, il est inévitable de parler de politique dans un film, la question est de savoir comment le faire de manière élégante et intégrée au récit» confie le cinéaste. Ainsi, «Subtraction» parle de la nécessité d’une double vie pour contourner les lois du régime. Ce qui fascine, c'est la manière dont le cinéaste illustre son intrigue. Mani Haghighi, privilégie en effet le réalisme dans sa mise en scène, évitant une symbolique trop évocatrice comme dans, par exemple, «Enemy», thriller de Denis Villeneuve qui reprenait la thématique du sosie. Plongé dans une ambiance obscure et hypnotique, trempé d'une pluie diluvienne et apocalyptique à la «Seven» de David Fincher, «Subtraction» s’adressera à un public friand d’énigmes flottantes et de mystères irrésolus.

(Adapté de l’allemand par Théo Metais)