Viele Grenzen werden in diesem Bollywood-Streifen über die unmögliche Liebe zwischen Veer und Zaara verwischt: Länder-, Glaubens-, Standes- und leider auch Genre-Grenzen.

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Jahrelang schmachtet ein indischer Offizier in einem pakistanischen Gefängnis, um seine Geliebte zu schützen und damit die Echtheit seiner Liebe zu beweisen. Seine legendenhafte Opferbereitschaft bietet den Rahmen für ein thematisches Potpourri, dessen Oberflächlichkeit nicht alle goutieren werden.

Reisen ist gefährlich. Es kann einem das Leben kosten, oder wenigstens das Herz, wie in diesem Fall. Die Tochter aus stinkreichem, pakistanischem Hause ist in Indien unterwegs und stirbt beinahe bei einem Unfall. Ihr Retter ist, wie könnte es anders sein, der Star des indischen Kinos, Schah Rukh Chan. Eigentlich der ideale Anfang einer Liebesgeschichte, wenn da nicht einige Hürden zu überwinden wären: Sie ist Muslimin der Oberschicht, er ein Hindu ohne Vermögen. Doch kaum scheinen diese Hürden genommen, taucht der versprochene Bräutigam auf, der seinen Nebenbuhler kurzerhand ins Gefängnis werfen lässt.

Dort hockt er nun jahrelang und schweigt, um seine Geliebte nicht zu desavouieren. In Rückblenden wird diese tragische Geschichte aufgerollt, und kaum ein Thema der indisch-pakistanischen Historie ausgelassen: Politische und religiöse Konflikte, Korruption in Polizei und Justiz, Berufsethik der Rechtsanwaltschaft, Emanzipation der Frau, dynastische Machtplanung, Traditionskritik und persönliche Moral. Selbst bei 3 Stunden Filmlänge fallen so für jedes Thema nur wenige Sätze und Szenen ab, und ernste Probleme dürfen gar nicht auftreten, was beim aufgeklärten europäischen Publikum den Eindruck grenzenloser Naivität im Glauben an die erzieherische Wirkung einer derartigen Darstellungsweise hervorrufen könnte.

Andere Länder, andere Sitten: In Indien und den grossen englischsprachigen Ländern eilt diese einfach gestrickte Masche von Kassenerfolg zu Kassenerfolg, was zu einem Teil wohl am zunehmenden Interesse an Bollywood-Produktionen liegt, zum anderen vielleicht an einem Berücksichtigen westlicher Sehgewohnheiten, indem die Anzahl und Dauer der Tanz- und Gesangseinlagen verringert wurde. Die handwerkliche Qualität rechtfertigt diesen Erfolg jedenfalls nicht: Schöne SchauspielerInnen und die üblichen wunderschönen Landschaften täuschen nicht über eine gewisse Lieblosigkeit und routinierte Stereotypie des Hauptdarstellers hinweg, und echte Regieeinfälle muss man mit der Lupe suchen.