Dans les nuits agitées de la capitale, Vincent Macaigne joue de son statut de médecin pour aider des toxicomanes grâce à des ordonnances au rabais. Une fresque intéressante et rythmée signée du talentueux Élie Wajeman.

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Mickaël (Vincent Macaigne), un médecin de nuit, s’occupe des toxicomanes de Paris. Des cartes vitales et des ordonnances à la pelle, entre quelques patients aux différents maux, le médecin voit sa vie partir en lambeau: une femme qui le menace de le mettre à la porte et un cousin qui trempe dans des affaires louches. C’est décidé: ce soir, Mickaël remet de l’ordre dans sa vie pour voir enfin la lumière au bout de la nuit.

S’immerger et s’enfoncer dans la nuit à bord d’une Volvo, et en son sein un médecin qui périclite, qui navigue en eaux troubles. Médecin de nuit colle à l’expression «trop bon, trop con». Dans la peau du naïf, Vincent Macaigne (Les innocentes, Le sens de la fête) s’offre un rôle d’une intériorité déroutante. Lui à la carrure toute trouvée pour camper ce docteur à la dérive dans une ville de Paris désolée et avalée par la nuit. Mickaël sauve des vies ou tente de sauver des vies, mais il aurait bien besoin d’un ange gardien pour que lui soit sauvé. Élie Wajeman (Le Bureau des Légendes) propose une percée presque chimérique et molestée par les sombres facettes de la civilisation.

Une nuit tendue, une seule, bâtie sur une succession de situations, si bien que l’on se demande comment ça tient sur une unique nuit tant le film traverse une vaste zone de turbulence. Des tromperies et des courses contre la montre pour sauver sa peau et sa vie de famille. L’alliage film noir et film social s’avère très réussi et efficace. Une nuit telle une bombe à retardement: avant que le jour ne se lève, Mickaël doit trouver la parade avant que son existence n’éclate. Le cousin joué par Pio Marmaï n’aide en rien sa quête personnelle. Pire, il pourrait même être son Oméga.

Tout est disposé à voir un homme périr. Wajeman, en couplant vie privée et trafic de médicaments, décrit la nuit comme douce et âpre. Pour la vivre, Macaigne trouve dans Médecin de nuit l’une de ses meilleures compositions: violent et incertain comme l’est la pénombre. Des morceaux choisis et des séquences esquissent la délicatesse du personnage, saisi par la peur de sombrer. Et Macaigne l’intègre avec un certain brio, adoptant sa posture connue des observateurs: nonchalante et douloureuse. Wajeman canalise cette particularité qui éclabousse la pellicule, offrant une percée nocturne enchaînée à une fatalité qu’on sent inéluctable.