Mit Turist kam der Schwede Ruben Östlund vor drei Jahren ganz oben in der Weltspitze des Kinos an, Jury-Preis der Nebenreihe Un Certain Regard in Cannes und Oscar-Nominierung inklusive. Kein Wunder also, dass er es mit dem Nachfolger The Square nun an der Croisette auch erstmals in den Wettbewerb geschafft hat.

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Seine Themen sind dabei durchaus noch immer die gleichen: wieder seziert und dekonstruiert er genüsslich und entlarvend privilegierte weiße Männlichkeit sowie en passant auch die politisch korrekte Gesellschaft des sozialdemokratischen Schweden. Anlass dazu ist das innerhalb kürzester Zeit auf verschiedenen beruflichen wie privaten Ebenen aus den Fugen geratende Wohlstandsdasein von Christian (sehenswert: Claes Bang, sonst häufig in deutschen Fernsehfilmen unterwegs), dem Kurator eines Stockholmer Museums für Moderne Kunst.

The Square, in dem auch Dominic West und die wunderbare Elisabeth Moss kleine Rollen haben, steckt voller phantastischer, ebenso kluger wie gnadenloser Momente. Allein eine brüllend komische Kondomszene sowie eine unvergessliche menschliche Affen-Performance (für die Darsteller Terry Notary auf seine Planet of the Apes-Erfahrungen zurückgreifen konnte) gehören zum Besten, was im diesjährigen Cannes-Wettbewerb bislang zu sehen war. Nur schade, dass Östlund in seiner Botschaft über die Verlogenheit und Selbstbezogenheit sowohl des modernen Mannes als auch des Kunstbetriebs gegen Ende des Films zusehends redundant und immer weniger subtil wird.